2- LAS RESPONSABILIDADES, LAS REPETICIONES Y LAS GIRAS

No estás a menudo sobre el proscenio. ¿Es esto por elección o si es la manera habitual de hacer? No estoy sobre el proscenio ya que sólo soy músico. Es una manera habitual de hacer y quizá también una elección personal. El público viene a ver el artista primero. Los músicos como los técnicos no participan en el espectáculo por sus intereses personales, pero para estar a la disposición del artista. Las grabaciones en estudio es algo diferente. Hay una parte de creación en los arreglos y en la dirección de las sesiones. Es un otro trabajo que es muy pasionante.

Un director musical tiene un cierto número de responsabilidades. ¿Cuáles son exactamente? ¿Estas te llevan a tomar decisiones?

Trabajo siempre en estrecha colaboración con Nana. Aunque tenga enteramente confianza en mi, prefiero siempre consultarla, que sea por la selección de los músicos o de cualquier otra cosa. Le propongo, discutamos sobre esto y la mayoria del tiempo estamos de acuerdo por la decisión que se debe tomar.

¿Cuáles son los criterios para la selección de los músicos? En primer lugar, es necesario saber cómo tocan y si pueden hacer el trabajo pedido. A continuación, si están libres para la o las giras y también ver si están dispuestos psicológicamente a ausentarse durante un mes o dos, ya que es evidentemente bastante duro. Un músico puede romper muy rápidamente un buen ambiente y "estropear" la gira.

¿A parte de la selección de los músicos, cuales son tus responsabilidades en la producción de los conciertos?

Me encargo de la selección de los títulos de la gira con Nana. Hay tantas canciones que elegir es difícil. Pero dado que la acompaño desde años, sé cuales agradan más al público y aquéllas cuya la secuencia es técnicamente delicada. De todas maneras, el programa varía según los países visitados e incluso durante un concierto según el público. Si una noche, está muy cansada, evitamos algunos títulos difíciles vocalmente. Y en aquel momento, todo debe haserse muy rápido en el escenario; una mirada y una indicación y eso cambia. Para el alquiler de instrumentos, me pongo en contacto con el director de escena del país adonde vamos. Veo lo que está disponible y elijo aquellos que no podemos transportar en los aviones.

¿Hay muchas repeticiones de conciertos con Nana? ¿Les pasa a ti y a los músicos de juntarse para repetir entre ustedes?

Hay muchas repeticiones con ella y sin ella antes y durante la gira. Es un verdadero rompecabezas, ya que cada vez, quiere cambiar todo el programa. Repetimos una cincuentena de títulos para finalmente mantener sólo una veintena. Es por eso que hacemos tantos medleys.

Hablanos un poco del desarrollo de una gira. ¿Qué haces tu durante los días de conciertos y en los días de descanso?

Los días de conciertos, llegamos al teatro tres horas antes de la función para la balanza del sonido y eso se convierte en una verdadera repetición. Revisamos todo lo que no ha sido bien la víspera, y aunque el concierto era muy bueno, trabajamos otros títulos. Nana siempre quiere hacer mejor. Enseguida después del concierto, ambos, vemos lo que está mal. El día siguiente, en los camerinos, en el restaurante, en los transportes o por teléfono, eso sigue. Es la única artista que conozca que sea tan perfeccionista. Los días de descanso, si no viajamos, intento visitar las ciudades en las cuales nos encontramos, ya que soy bastante curioso y siempre apasionado ver nuevas cosas.