Paris

Samstag, 24. November 2007 - Opéra Garnier

EIN DIAMANT IN DER OPER

An diesem Nachmittag, unter dem sehr sonnigen Himmel von Paris, sind von 15 Uhr an bereits viele Leute auf dem Vorplatz des Palais Garnier. Unter der Treppe spielt ein Orchester, das aus jungen talentierten und von Energie überströmenden Musikern besteht, lebhafte Melodien. In der Halle der Oper herrscht eine ungewohnte Atmosphäre. Rameau, Lulli, Gluck und Haendel, die gut auf ihre Steinbänke gesetzt wurden, fragen sich: « Welche bekannte Persönlichkeit kann wohl die Ursache all dieses Hin und Her's sein? Warum versammeln sich so viele Leute wie ein Bienenschwarm um ein aufgeschlagenes Buch? »

                                                        

Ganz einfach, es sind die treuen Nanafans, die von überall in der Welt hergekommen sind, um sich in das Gästebuch einzutragen, das ihr heute Abend übergeben wird. Bald wird ein zweites Gästebuch gebraucht, damit alle ihre Gefühle und ihren Dank für all diese Jahre voller gemeinsamer Erinnerungen zu Papier bringen können.

Jetzt ist es an der Zeit, auf Nana's Ankunft zu warten. Dafür muss man die Halle verlassen, die Treppen des Vorplatzes herabsteigen und um das Gebäude herum gehen. Ganz am hinteren Teil steht ein eindrucksvoller in Deutschland zugelassener Lastwagen. Er befördert das ganze technische Material für die Tournee vom November 2007 (Deutschland - Belgien - Luxemburg - die Schweiz - Frankreich). Ein auf die Windschutzscheibe geklebter kleiner Zettel verrät die heutige Planung. Einzig unbekannt ist die Zeit der Ankunft von Nana und den Musikern.

 

 

Einige Personen drängen sich im kleinen Hof, der zum Eingang für Techniker und Künstler führt. Ein Wärter, der beauftragt wurde, den Zugang zu überwachen, lässt uns freundlich glauben, dass Nana durch eine andere Tür ankommen werde, aber schnell bestätigt er, dass wir an einer guten Stelle stehen. Gegen 16 Uhr 30 biegt eine schöne Limousine in den Hof ein. Der Fahrer setzt Nana, ihre Schwester Jenny und André ab. Nana flüchtet schnell in das Gebäude, denn es ist ein wenig kalt. Es ist dennoch die Gelegenheit, ihr einige herzliche Worte zu sagen und ihr Geschenke zu geben. Natürlich waren einige enttäuscht, keine Autogramme erhalten zu haben, aber Nana darf nicht kalt werden, es wäre für ihre Stimme verhängnisvoll.

Zurück in der Eingangshalle kann man feststellen, dass man schnell weiterhin die Mitteilungen in die Gästebücher schreibt. Leider kann es nicht jeder vor der Öffnung der Türen machen. Um 19 Uhr 15 drängt sich die Menge, um die   berühmte Treppe, jener vom Photo der "Classical" Platte, hinauf zu gehen. Alles versetzt die Augen in Erstaunen. Überall nur Marmor, Glanz, Mosaiken, Vergoldungen, Skulpturen, Gemälde, Behänge, ein ästhetischer Anblick. Die Spiegel vergrößern das Volumen, die Balkone geben eine tiefe und Schwindel erregende Sicht.

                          

                                     

Die Magie setzt sich fort, als man den Saal betritt. Das Theater scheint trotz seiner 1.700 Sitze klein. Der Kronleuchter von 7 Tonnen glänzt mit all seinen Feuern. Er beleuchtet die bekannte Decke, von Marc Chagall im Jahre 1964 gemalt. Der Maler wollte 14 bekannte Komponisten huldigen (Moussorgski, Mozart, Wagner, Berlioz, Rameau, Debussy, Ravel, Stravinski, Tchaïkovski, Adam, Bizet, Verdi, Beethoven und Gluck).

                                         

                                                        

Die Sitze sind in dominantem Rot gehalten, eine Farbe, die ursprünglich wegen ihrer  schönen Spiegelungen gewählt wurde, die den Frauen mehr Jugend und einen Hauch von Skandal verleihen. Diese Frauen verursachten eine Mini-Revolution am 5. Januar 1875 bei der Eröffnungsveranstaltung, wo Charles Garnier gefeiert werden sollte. (Man muss anmerken, dass er gar nicht eingeladen worden war und seine Loge trotzdem zahlen musste!) In der Tat wagten die Damen an diesem Abend, allen voran die Königin von Spanien, in der Pause ihre Logen zu verlassen, um sich die Galerien anzusehen - ein bis dahin undenkbares Benehmen.

 

Gegen 20 Uhr verdunkelt sich der Saal und Herr Lévon Sayan kommt, um das Konzert anzukündigen: « Dieser Platz, den ich hier heute Abend besetze, ist eine Vollmacht, die von unserem großen Freund Jean-Claude Brialy gemacht wurde, an dem wir alle denken. Er verehrte Nana, liebte leidenschaftlich das Theater, und wir sind in das Prestigevollste. Sie alle sind gekommen, um Nana Mouskouri zu huldigen, einer Frau, die, indem sie Musiknoten in der Welt verbreit hat, nie ihre Wurzeln verlor. Sie ist eine Frau mit Herz und hat mehr als jeder andere Sinn für Menschlichkeit. Sie hat gewünscht, dass dieses Konzert zugunsten von Foundation Hôpitaux de Paris - Hôpitaux de France stattfindet, das von Frau Bernadette Chirac präsidiert wird, die ich nun bitte, das Wort zu ergreifen. »

« Liebe Nana, sind Sie eine unermessliche Künstlerin. In der ganzen Welt ist Ihnen Ihr Publikum seit so vielen Jahren treu. Unser gemeinsamer Freund, Jean-Claude Brialy, würde heute Abend so sehr unter uns geweilt haben, der Ihr unermessliches Talent und die Sache versammeln wollte, die ich zugunsten der Kinder und Jugendlicher ins Krankenhaus eingewiesen vertrete. Unsere Aktion besteht darin, entschärfen den Aufenthalt des Kindes, es angenehmer zu machen. Wenn das Kind sich fast wie zu Haus fühlt, wenn er weniger besorgt ist, sagen alle Ärzte es: es ist einfacher zu pflegen, und das eilt seine Heilung. Dann, liebe Nana, von ganzem Herzen, ein großes Danke. Ihre weltweite Tournee erlebt einen sehr großen Erfolg. Ihr Gedächtnisbuch und Ihr Dreieralbum von alten und neuen Liedern machen das Glück Ihrer sehr zahlreichen Fans aus. Es ist die gerechte Belohnung eines außergewöhnlichen Weges, und es ist nicht das gegenwärtiges Publikum heute Abend in diesem großartigen Palast Garnier, das mir widersprechen wird. Liebe Nana, in meinem persönlichen Namen danke ich Ihnen für das bevorstehende Vergnügen, das Sie uns geben und im Namen der Foundation Hôpitaux de Paris - Hôpitaux de France versichere ich Sie erneut meiner intensiven Dankbarkeit für Ihre Großzügigkeit, meinet tiefen Bewunderung und meiner sehr großen Zuneigung. »

Das Publikum begrüßt diesen Einsatz und bekundet seine Ungeduld durch donnernder Beifall. Dann zeichnet ein Video, das von ein 7 Minuten Instrumental begleitet wurde, die internationale Karriere von Nana nach.

                                

                                                       

Tosendem Beifall begrüßt die Ankunft der Musiker und das Ende des Videos. Nana erscheint sofort in eine prächtige Tunika gekleidet, die ihr weißes Kleid bedeckt. Das Publikum ehrt sie mit einer stehenden Ovation, die sie zwingt, den Beginn von "Tora pou pas stin xenitia" zu verzögern. Von diesem Moment an weiß man, dass der Abend außergewöhnlich werden wird. Nach "Adieu Angelina" mit seinem sehr schön und neuen Arrangement heißt Nana das Publikum willkommen und dankt ihm für seine Anwesenheit. Die Kehle zugeschnürt erwähnt sie ihren sehr großen Freund Jean-Claude Brialy, der der Vater dieses charitativen Konzerts war, und der nicht mehr teilnehmen kann: « Er ist bei uns und weil er jemand war, der Abschiede nicht mochte, wird es kein trauriger Abend werden, sondern  voller Emotionen und Liebe. Man wird ein wenig mein Leben mit bestimmten Liedern durchqueren, die Sie kennen. »

 

 

Nana erinnert an ihre Jugend, und erwähnt die kleine Bühne des Freiluftkinos von Athen, wo sie zum ersten Maldavon träumte Sängerin zu werden. Ihre Mutter, die eine sehr schöne Stimme hatte, ließ sie zahlreiche Lieder verschiedener europäischer Länder entdecken wie: "La paloma", "O sole mio" und "Parlez-moi d’amour". Nana erwähnt auch eine denkwürdige musikalische Erfahrung ihrer Anfänge: « Im Jahre 1962, Dank Herrn Hazan, der mich zwei Jahre früher nach Paris kommen ließ, flog ich zum ersten Mal nach New York. Dort habe ich eine Platte mit Quincy Jones aufgenommen. Unter diesen Liedern, war..."Smoke gets in your eyes". »

   

"La vie, l’amour, la mort", eines meiner Lieblingslieder auf französisch, andernfalls mein lieblingstier, erlaubt Nana, die ganze Dimension ihres unermeßlichen Talent als Darstellerin zu zeigen. Die Stimme ist großartig. Aufregungsschauer dringen in mich ein. Das Publikum steht, die Bravos verbrennen. Was ein Glück, hier zu sein! Nana erwähnt die Erinnerung an ihren Freund Nikos Gatsos, griechischer Dichter. Sie macht uns ein unermeßliches Geschenk, indem sie "Mia fora ki enan kairo" singt, Lied voll von Aufregung, Zartheit und das über die Wahrheit spricht. "Je chante avec toi liberté" nimmt all seine Feierlichkeit in diesem prestigevoller Ort, der die Oper ist. Das ist wie eine Rückkehr zu den Quellen. Verdi kann von der Anpassung seiner "Va, piensero" stolz sein, der berühmte Chor der Hebräern seines Nabucco. Der erste Teil endet in Apoteose mit der außergewöhnlichen Interpretation von "Le ciel est noir", das Lied, das Nana in all ihren Abschiedskonzerten einschlisst, überall in der Welt, und das ihr jedes Mal eine stehenden Ovation bringt.

               

Gegen 21 Uhr 30 kommen die Musiker auf die Bühne. Marc, der Schlagzeugspieler, abwesend im ersten Teil, trifft Christophe, Hervé, Philippe, Yannick und Luciano wieder. Nana kommt mit einem neuen Abendanzug zurück, weißes Kleid und Rock. "Tous les arbres sont en fleurs" und "Pauvre Rutebeuf" eröffnen den zweiten Teil des Konzerts. Man kann nicht besser träumen! Und Nana nimmt ihre Anekdoten zurück: « Ich bin in meinem Leben vielen Freunden begegnet, und einige haben mir Lieder geschrieben. Jean-Claude Brialy sagte mir eines Tages, dass man niemals vergessen darf, woher man kommt, und er hat mir dieses Lied geschrieben..."Où es-tu passé?". »

Während sie das Publikum einlädt, mit ihr zu singen, versucht Nana, sich auf ihren Hocker zu setzen, aber ihre Tunika verhindert es, sich gut abzustützen. Sie sagt mit Humor, dass es so jeden Abend ist. Es ist wahr, dass sie in Lüttich sie dieselben Schwierigkeiten hatte. Sie sagte uns, dass sie nicht wollte, dass es zu dem gleichen Zwischenfall kommt, wie damals bei Marlene Dietrich, die über die Bühne stolperte und in den Orchestergraben fiel. Sie war nicht zu verletzt, und am nächsten Tag gab sie ihre Show in einem Rollstuhl gesetzt...einmal gut eingesetzt, Nana bietet uns ein erhabenes Potpourri ihrer Erfolge wie "Plaisir d’amour" und "Quand tu chantes".

 

Nach einer neuen stehenden Ovation, stellt Nana die Techniker und die Musiker vor. Danach, singt sie "L’enfant au tambour", "L’amour en héritage" und "Milisse mou", das viel Umgebung im Saal stellt. Bevor sie die musikalische Reise weiter führt, fügt Nana hinzu: « Alle Filme, die ich in meiner Jugend sah, erfüllten mich mit Freude und Träumen. Später, habe ich mit Michel Legrand gearbeitet, und wir haben eine Platte aufgenommen, die eine Ehrerbietung an meine Eltern ist. Hier sind einige von diesen Liedern... "Les parapluies de Cherbourg", "The summer knows" "Les feuilles mortes" und "Over the rainbow". »

Dieser musikalische Regenbogen wird einmal mehr durch eine Ovation begrüßt, die durch die ersten Noten von "Come and sing" unterbrochen wird. Nach einem nur angedeuteten Abgang kommt Nana zurück, um das Lied zu beenden. Um jeden zu grüßen, dreht sie sich zu den Seitenlogen von der Bühne und insbesondere die Nr. 5, linke Seite, jene des bekannten Phantoms der Oper, das auch dieses meisterliche Konzert schätzen sollte. Plötzlich hip hip hip hurra verbrennen wie bei Musicorama vom 13. Januar 1969 und im Olympia vom 13. Oktober 2002.

Nana lächelt und antwortet: « Ich danke Ihnen aus tiefstem Herzen. Es ist für mich, als ob ich das Verlangen habe, hip hip hip hurra zu schreien. Ich danke unendlich Jean-Claude Brialy und all jene, die erlaubten, dass dieser Traum sich verwirklichte. Meine Schwester Jenny und meine Tochter Lénou, die dort heute Abend sind, wissen sehr gut, obwohl es der Traum meiner Eltern war, dass ich Opersängerin werde. Ich folgte nicht, aber ich hatte immer viel Respekt und eine Liebe zur Musik, und ich versuchte immer, ihm widerfahren zu lassen. » Nana dankt auch den Verantwortlichen ihrer Schallplattenfirma, dem sie seit 47 Jahren treu ist, ein Rekord zweifellos: « Wenn ich eine internationale Karriere machte, ist es wegen sie. Sie halfen mir es sie aufzubauen. Danke an Pascal Nègre, der mit uns heute Abend ist. »

Das Konzert nähert sich seinem Ende, und Nana wendet sich zum letzten Mal an ihr Publikum: « Ich möchte Ihnen mein erstes Lied singen, jenes, dass ich vor 49 Jahren sang. Das ist ein Lied meiner Freunde Manos Hadjidakis und Nikos Gatsos. Es spricht über die Wahrheit und den Glauben: Der Mond ist aus Papier und das Ufer ist imaginär. Aber, wenn du ein wenig in mir glaubtest, könnte all das Wirklichkeit werden...». Das Publikum hält den Atem an, hört andächtig "Hartino to fengaraki". Nana entfernt sich vom Mikrophon, legt die Logen zu ihrer Linken dann zu ihrer Rechten fest. Ich stelle mir vor, dass sie vorspringen und ohne Mikrophone singen wird, denn ihre Stimme und die Gestaltung des Saales erlauben es, aber sie wagt nicht, es zu machen. Zum Schluss des Liedes ist es ein solch donnernder Beifall, dass man sie kaum sagen hört: « Danke Paris, danke Frankreich. » Sie verlässt die Bühne, aber das Publikum will nicht dabei belassen.

 

Was folgt, ist außergewöhnlich. Ich habe es nie seit 1971 erlebt, Datum meiner ersten Zusammenkunft mit Nana und meines ersten Konzerts. Mehr als zehn Minuten von Rufe nach Zugaben mit « bravos » und « une autre » (eine andere), die von überall verbrennen. Nana kommt mehrmals zurück, zu grüßen. Die Intensität der Rufen wird nicht schwach, und das Publikum skandiert: « Nana, Nana, Nana ». Wenn sie auf die Bühne zurückkommt, wird sie mit « ho ho-ho-ho ho, ho ho-ho-ho ho » empfangen. Das Publikum schreit: « Danke, danke » und sie bietet uns ein großartiges "Ave Maria" an. Während der allerletzten Grüsse, treffen Luciano und Yannick sie wieder. Nana hat Dankbarkeit- und Zuneigungsgesten gegen sie. In der Tat, sie neigt ihren Kopf alternativ gegen die Schulter eines jeden. Sie ist freudestrahlend. Es ist einfach schön, es anzusehen!

Ich möchte nicht schließen, ohne Nana für einen so außergewöhnlichen Liederstrauß zu danken, den sie uns geboten hat und außergewöhnliche Momente erleben ließ, die für immer in unserem Gedächtnis haften bleiben werden. Während der 2:30 Minuten hat ein Erregungswind den Saal durchquert. Die Mitteilung zwischen Nana und uns war so stark, dass oft Tränen aus den Ecken unserer Augen perlten.

WIE EIN DIAMANT MIT VIELFACHEN MUSIKALISCHEN FACETTEN, BELEUCHTETE NANA DER TEMPEL DER LYRISCHEN KUNST.

Sie hat uns so viel während all dieser Jahre Teilung gegeben.
Wir werden sie immer mögen. Wir werden sie vermissen.

Unser einzig Bedauern wird darin bestehen, den idealen Moment nicht gefunden zu haben, gemeinsam für Nana das Lied "Roses blanches de Corfou" zu singen, so, wie wir es vorbereitet hatten. Es ging unter in dem langen Beifall, der nicht enden wollte. Aber es hätte vielleicht die Harmonie des Konzerts gebrochen. Einige Personen versuchten, ganz am Ende zu singen, aber es war ein wenig spät.

Sehr freundschaftlich zu allen.

Christian Langlais